古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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