古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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