雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象(xiàn木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢g)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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