世界十大名画 排名，世界十大(dà)名画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴(bā)黎(lí)的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的(de)各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人(rén)是(shì)那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的(de)代表作品(pǐn)，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意大利(lì)米兰的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成(chéng)于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画(huà)家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较(jiào)写(xiě)实(shí)，后来成为立体派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时(shí)画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的(de)不(bù)安(ān)和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达维(wéi)特(tè)的(de)学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各(gè)个局部(bù)忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人(rén)：并不是(shì)我们的视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)有(yǒu)不(bù)少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维(wéi)米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的(de)形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波(bō)提(tí)切利(lì)的(de)《维约斯的(de)诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作(zuò)品，制作年代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫(màn)主义(yì)绘画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响了三(sān)个(gè)世(shì)纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时(shí)期(qī)的(de)作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕(bì)加索个人艺术历(lì)程中的重大转折(zhé)，而且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派(pài)画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的(de)一个(gè)多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学(xué)习成本(běn)最(zuì)低(dī)的一种艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔(bǐ)能创造出(chū)比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历史和思想比中国十(shí)大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无(wú)需多言，几(jǐ)乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度(dù)都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家庭的(de)成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她(tā)有可能(néng)是(shì)来(lái)自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇(qí)的地(dì)方就在于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第(dì)二张脸(liǎn)，科(kē)学(xué)家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像还原(yuán)，那么(me)就会看到(dào)一(yī)个(gè)动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未(wèi)接的(de)秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画(huà)这幅画(huà)的真正用意(yì)是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正(zhèng)中间,他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是他们(men)最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇的(de)作(zuò)品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史的人(rén)来(lái)说对(duì)于画中所(suǒ)要表达(dá)的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅(fú)毕加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙(yá)共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的注意(yì)力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义(yì)的手法相结合(hé)，并借助几何(hé)线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世界十(shí)大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不(bù)同，在(zài)世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)中星(xīng)月(yuè)夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所知，但是依然会很单(dān)纯(chún)的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化(huà)中最著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕(rào)、直(zhí)上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来(lái)像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望(wàng)的(de)状态下梵高看到了他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说(shuō)这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了(le)极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉(lā)特(tè)里(lǐ)可(kě)能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从历史的(de)角度去认识(shí)，具有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出(chū)创造性(xìng)的东西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规(guī)则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前(qián)所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本上就已(yǐ)经见过(guò)，虽然(rán)当时并(bìng)不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一(yī)幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上人(rén)物的体态和衣(yī)纹(wén)表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达(dá)到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情(qíng)在对待一(yī)切(qiè)，她对于生活的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的(de)信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画(huà)中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻(xún)常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现(xiàn)了(le)充满精力的老人和年(nián)轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被(bèi)创(chuàng)造(zào)者的(de)信心。

　　我们(men)不得不(bù)感慨于大师的(de)才(cái)华，不论在什(shén)么情况下(xià)，都能创作出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人(rén)画的(de)最难看的画，当然这(zhè)只是(shì)我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的(de)风(fēng)云(yún)人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不(bù)免要遭(zāo)到来(lái)自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观(guān)后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的(de)十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及(jí)到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了(le)极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫(mò)奈在1873年在(zài)阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)创作的(de)一幅写生画(huà)，当时莫奈并没(méi)有给它命名(míng)，直到一名(míng)新(xīn)闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否(fǒu)定，只能(néng)给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅(fú)海(hǎi)景写(xiě)生画，整个(gè)画(huà)面笼罩(zhào)在稀薄的(de)灰色(sè)调(diào)中，笔(bǐ)触画得非常(cháng)随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射着天空(kōng)和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐(yǐn)约约，模模糊(hú)糊看不清，给人一种瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十大名画(huà)

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