柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫(fū)斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的风(fēng实属和属实区别在哪，实属与属实的区别)格特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照(zhào)自己的意(yì)思(sī)修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不(bù)到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)实属和属实区别在哪，实属与属实的区别小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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