古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(s小明王是谁的后代 小明王是男是女hī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗小明王是谁的后代 小明王是男是女摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之小明王是谁的后代 小明王是男是女景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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