古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(l少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字ǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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