古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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