柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基<撒贝宁个人资料简历/h3>

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。<撒贝宁个人资料简历/p>

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了(le)他(tā)的(de)全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到(dào)撒贝宁个人资料简历全(quán)身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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