世界十(shí)大(dà)名画 排名，世界十大(dà)名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名(míng)画 排名(míng)，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一(yī)起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的(de)罗浮宮话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语(gōng)中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的各个地方都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是(shì)那(nà)不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母(mǔ)大(dà)修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有什(shén)么新的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的(de)预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的(de)抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各(gè)个(gè)局部忽而(ér)放(fàng)大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这个(gè)以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有些不同(tóng)于(yú)常人(rén)：并不是(shì)我们(men)的(de)视(shì)觉(jué)出了(le)毛病(bìng)，而(ér)是画(huà)家安格(gé)尔在这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色(sè)“日本(běn)和服(fú)”式外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的(de)形(xíng)象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整幅(fú)画的(de)点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波(bō)提(tí)切(qiè)利的(de)《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都是出于(yú)德•美(měi)第奇家族(zú)的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大(dà)的(de)艺(yì)术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他的(de)名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加索个人(rén)艺术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且(qiě)也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和(hé)他不人的代(dài)表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是(shì)勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大(dà)名画排行榜，而(ér)其背后所反映的(de)历史和思想比(bǐ)中国十(shí)大(dà)名画(huà)更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有的人(rén)都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复兴时期(qī)创作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的景观，她有可(kě)能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神(shén)奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用科学分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学(xué)家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现了三种不(bù)同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了(le)两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么(me)重要(yào)了(le)。

　　在世(shì)界十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是(shì)唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要出(chū)卖(mài)我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并(bìng)不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画的(de)细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一(yī)，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯(sī)克小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等(děng)，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏树(shù)被添加(jiā)到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安(ān)的(de)情(qíng)感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨率的(de)图像可(kě)以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵高看到了(le)他(tā)心中这(zhè)世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的(de)争议和抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住(zhù)观(guān)众。

　　假如她的(de)身(shēn)体(tǐ)比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与(yǔ)规(guī)则(zé)中是无法做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在(zài)规则(zé)之外来思考(kǎo)，才(cái)能创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学(xué)的(de)美术课本(běn)上就(jiù)已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不(bù)可能(néng)有人(rén)能理解(jiě)它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺(yì)术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的(de)黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显出(chū)画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西(xī)中表达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出(chū)色，人(rén)物与自然(rán)背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在对待(dài)一切，她对于(yú)生活的未来不是(shì)充满乐(lè)观的(de)信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提(tí)切(qiè)利矛盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最大的(de)壁(bì)画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似(shì)的(de)相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力的老人和年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨于(yú)大师的才(cái)华，不论(lùn)在什么(me)情况(kuàng)下，都能创作出世(shì)界十大名(míng)画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女(nǚ)人画(huà)的最难看的画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了(le)法国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术(shù)方(fāng)法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在(zài)以后的十几年(nián)中竟使(shǐ)法国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学(xué)、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是莫(mò)奈在1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作的(de)一幅写生画，当时莫奈并(bìng)没有给它命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画(huà)是"对美与真(zhēn)实的(de)否定(dìng)，只能(néng)给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这(zhè)幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写生(shēng)画(huà)，整个画面笼罩在稀薄(báo)的(de)灰色调中，笔触画得非常随(suí)意(yì)、零乱，展示了一种雾(wù)气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中反射着天空(kōng)和太阳(yáng)的颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的感受(shòu)。

　　十(shí)大(dà)名画

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