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三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大(dà)名画排(pái)名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出来(lái)之(zhī)后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的(de)各个地(dì)方(fāng)都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在(zài)意(yì)大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完(wán)成(chéng)于1499年(nián)是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来(lái)成为立体(tǐ)派的(de)代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的(de)不(bù)安(ān)和对自(zì)身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的(de)学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的(de)画，即便(biàn)我们(men)今天来看(kàn)，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展现(xiàn)给我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确(què)乎有(yǒu)些不同于(yú)常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安(ān)格(gé)尔在这(zhè)幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画(huà)另(lìng)一(yī)个受(shòu)人关(guān)注之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年(nián)代(dài)约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替(tì)木版(bǎn)画的(de)。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响了三个世(shì)纪的艺(yì)术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创(chuàng)作生(shēng)涯的(de)“粉(fěn)红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁(yù)却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也(yě)是两方现(xiàn)代艺术史上的(de)一次革命性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他不人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是学(xué)习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背后所反映(yìng)的(de)历史和思想比(bǐ)中国十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人(rén)都(dōu)知(zhī)道达芬奇画(huà)过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画，位居(jū)世(shì)界十大(dà)名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作(zuò)背景是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可(kě)能(néng)是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在(zài)于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看(kàn)去(qù)，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之(zhī)外，这副(fù)画的(de)经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回(huí)意大(dà)利，在他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画(huà)的(de)真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也(yě)高居(jū)第(dì)二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌(zhuō)子(zi)的正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的(de)门(mén)徒们(men)说你们中有一(yī)个人要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达的(de)意思和(hé)意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神态(tài)、手势、眼神(shén)以及行为都刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的(de)凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的(de)悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的(de)是将全世界(jiè)的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主义的手(shǒu)法相结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了随(suí)处可见的(de)背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在世界十大名画(huà)排(pái)行榜中(zhōng)星月夜是唯一一(yī)幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作(zuò)之一，已成为现代文(wén)化中最著(zhù)名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画(huà)展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景象化作(zuò)了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云(yún)在旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树，看(kàn)起来像是(shì)一团巨大(dà)的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看(kàn)到了他(tā)心中(zhōng)这世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部(bù)至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正(zhèng三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学)因(yīn)为(wèi)这段秀长的(de)腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风(fēng)格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中(zhōng)是无法做(zuò)出(chū)创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当(dāng)时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的(de)黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的(de)花瓣(bàn)和(hé)葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生(shēng)命激(jī)情(qíng)。

　　越(yuè)是(shì)大师(shī)，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出(chū)自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描(miáo)绘了(le)女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人(rén)物的体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的(de)感(gǎn)情在对待一切，她(tā)对于生(shēng)活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾(dùn)世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被(bèi)迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻常的(de)理想(xiǎng)加(jiā)工(gōng)，予(yǔ)同时(shí)代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交流(liú)，这里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的权(quán)威和(hé)被(bèi)创造者(zhě)的(de)信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才(cái)华，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度(dù)来看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时(shí)不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感(gǎn)。