世界十大(dà)名画 排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十(shí)大名画 排名(míng)，世(shì)界十大名(míng)画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意(yì)大利(lì)人从巴黎的(de)罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出(chū)来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗(dào)的(de)呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方(fāng)都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记载(zài)，画(huà)上的(de)夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世(shì)界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何(h平凡的世界主要内容概括简短，平凡的世界主要内容50字é)月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又(yòu)有什(shén)么新(xīn)的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫然(rán)的不安和对(duì)自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨(pēng)击，人们(men)说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人(rén)体的各(gè)个局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个(gè)以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她的(de)身(shēn)忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似(shì)现，是(shì)整(zhěng)幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的(de)艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺(yì)术史上的一次革(gé)命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他(tā)的一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世(shì)界上(shàng)价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容(róng)易接(jiē)触(chù)到，也(yě)是学习成本最(zuì)低的一(yī)种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(sh平凡的世界主要内容概括简短，平凡的世界主要内容50字ā)的名气无需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度(dù)都(dōu)在看着你的女人(rén)的画，位居(jū)世界十大(dà)名画排(pái)行榜第一(yī)位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘(huì)制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是(shì)中国的景观，她(tā)有(yǒu)可(kě)能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三(sān)种不同(tóng)的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到一个动态的(de)蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意(yì)大利爱(ài)国者认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年(nián)之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅(fú)画的，他(tā)画(huà)这幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后(hòu)，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作(zuò)《最(zuì)后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并(bìng)不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的(de)细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西(xī)班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世(shì)界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手法相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人(rén)心的(de)形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯(sī)战争(zhēng)惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的(de)背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一幅(fú)即(jí)使你对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很(hěn)单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的(de)画(huà)作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中(zhōng)最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出(chū)画家躁(zào)动不安(ān)的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直(zhí)是纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大(dà)的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝对地(dì)准确(què)，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规则中是(shì)无法做出创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之(zhī)外(wài)来思(sī)考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造出(chū)新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小学的美(měi)术课(kè)本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似(shì)乎(hū)成为最具代(dài)表性的(de)作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰(yàn)一(yī)般(bān)，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出(chū)画家(jiā)狂热般的(de)生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在(zài)最平(píng)常最(zuì)简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来(lái)不(bù)是充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是波提切(qiè)利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面积(jī)达500平方(fāng)米(mǐ)左右(yòu)，是美术史上(shàng)最(zuì)大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺(yì)术家(jiā)在写实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地(dì)上(shàng)，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交流，这里表现了(le)充满精力(lì)的老(lǎo)人和年轻而美丽(lì)的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的(de)权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下(xià)，都能(néng)创作出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这(zhè)只是(shì)我等俗人(rén)的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体(tǐ)主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一(yī)幅与(yǔ)以往的艺(yì)术方(fāng)法彻底决裂(liè)的(de)立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来(lái)自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的(de)十(shí)几年中竟使法国的(de)立体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日(rì)出印象是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔(ěr)港(gǎng)口创作(zuò)的(de)一幅写生画(huà)，当(dāng)时(shí)莫奈并没有给它(tā)命名(míng)，直(zhí)到一(yī)名新闻记者讽刺莫(mò)奈的(de)画是"对(duì)美与真实的否定(dìng)，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这幅(fú)画(huà)起(qǐ)了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它作(zuò)为一幅(fú)海景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色调(diào)中，笔触(chù)画得非常随意、零乱，展示了一种雾(wù)气交融的(de)景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾(wù)气(qì)迷朦，水中反射着天空和太阳的颜(yán)色.岸上景色(sè)隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不(bù)清，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十大名(míng)画

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