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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是(shì)凸起的你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的(de)灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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