雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想小舞去掉所有衣服是什么样子的象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自小舞去掉所有衣服是什么样子的己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创小舞去掉所有衣服是什么样子的作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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