柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴(nú)改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自(zì)己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像(x其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义iàng)久旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(z其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义hěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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