雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)行而不辍履践致远是什么意思，行而不辍 什么意思心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象行而不辍履践致远是什么意思，行而不辍 什么意思未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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