京剧的角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的(de)男(nán)性(xìng)角(jiǎo)色称为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮(bàn)演的人物的年龄(líng)、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演特点，大致分为(wèi)老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的(de)武(wǔ)生(shēng)之外,其他都是素脸,也就是内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二(èr)花脸(liǎn)言红(hóng)净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年(nián)以(yǐ)上男(nán)子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社会(huì)地位低下的(de)次(cì)要角色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来(lái)，按(àn)照南昆的路(lù)子(zi)，包括老生、副末(mò)、老外(wài)三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分(fēn)为(wèi)须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为(wèi)安工(gōng)老生(shēng)或称(chēng)唱工(gōng)老生(如(rú)扮演帝(dì)王、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大(dà)将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人(rén))等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的武打角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(kào)(墩子(zi))武生(shēng)，穿(chuān)薄底靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做(zuò)枣(zǎo)禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多(duō)为中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花(huā)脸。

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花(huā)脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在(zài)表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧(jù)，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注(zhù)重写(xiě)意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的(de)前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的(de)汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过(guò)不(bù)断(duàn)的交(jiāo)流、融(róng)合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至(zhì)民国(guó)得到空前(qián)的繁荣。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各地，成为介(jiè)绍、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被(bèi)列入“人(rén)类(lèi)非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏(xì)曲艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践中，对生活现象的(de)观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的(de)不断(duàn)分析、判断(duàn)，作(zuò)出评(píng)价，才(cái)逐步形成了(le)一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某(mǒu)些地(dì)方戏中净的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具和(hé)参(cān)军戏(xì)副净的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国(guó)戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐的代自考成绩查询时间是什么时候开始，自考成绩查询时间是什么时候查面，发展为宋、元的(de)涂面，形(xíng)成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加(jiā)官、财(cái)神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式(shì)的(de)由简(jiǎn)至繁，可(kě)以看出中国(guó)戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演艺术(shù)一样，是和(hé)演员一(yī)起出现(xiàn)在(zài)舞台上(shàng)的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽(suī)只有二百余年的历史，但(dàn)与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广(guǎng)泛的(de)群(qún)众基(jī)础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面(miàn)部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾(lì)的脸(liǎn)谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的上下开(kāi)合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具有民(mín)族特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种(zhǒng)类型的(de)人物都有一(yī)种自考成绩查询时间是什么时候开始，自考成绩查询时间是什么时候查大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般的说法是来自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某(mǒu)种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采(cǎi)用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的(de)色(sè)画方法(fǎ)，基本上(shàng)分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色(sè)的五官部位(wèi)和(hé)面部的(de)纹理，用(yòng)夸张的(de)手法表现剧中人的(de)性格(gé)、心理和生理上的(de)特征，以此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表及里(lǐ)、由浅到(dào)深，本身就逐渐(jiàn)成为一种具有民(mín)族特色的(de)、以人的面(miàn)部(bù)为表(biǎo)现手段的(de)图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科(kē)-京(jīng)剧

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