柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)伊拉克是不是被灭国了斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)伊拉克是不是被灭国了降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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