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　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民(mín)族(zú)乐(lè)派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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