门前两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也是(shì)枣树，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗(kē)也是(shì)枣树是“门前两棵树，一(yī)棵是(shì)枣树”一棵枣树指作者自己，另一棵(kē)枣树指和自己有一样(yàng)目标的(de)人(rén)的。

　　关于门前两(liǎng)棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树(shù) 一(yī)颗是(shì)枣树 另一颗(kē)也是枣树以及(jí)门前两(liǎng)棵树,一颗是(shì)枣树,另一颗也(yě)是(shì)枣(zǎo)树，门前有两棵树,一棵(kē)是枣树,另一棵是什(shén)么树(shù)？，门(mén)前两颗(kē)树 一颗是(shì)枣(zǎo)树 另一颗也(yě)是枣树，门前有俩(liǎ)棵树,一棵是枣树,另一棵也(yě)是(shì)枣树(shù)，门前2棵树,一棵是枣树等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

门(mén)前两棵树,一颗是(shì)枣(zǎo)树,另(lìng)一颗也是(shì)枣树，门前两颗树(shù) 一颗是枣树(shù) 另一(yī)颗也是枣(zǎo)树

　　该(gāi)句体现了(le)孤寂(jì)、单调的(de)情感，还有对这种单调状况(kuàng)的无奈(nài)。

　　渲染了一种(zhǒng)孤寂(jì)悲凉的气(qì)氛，也引导了(le)全文(wén)的(de)主要氛围。

　　出自现代文(wén)学(xué)家鲁迅创作的(de)一首叙事兼抒情(qíng)的散(sàn)文诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我的后(hòu)园，可以看见(jiàn)墙外有两株树(shù)，一(yī)株(zhū)是枣(zǎo)树，还有(yǒu)一株也是(shì)枣(zǎo)树。

　　这上面的夜的天(tiān)空(kōng)，奇怪(guài)而高，我生平没有见过这(zhè)样奇怪(guài)而高的天空。

　　他仿(fǎng)佛要离开人间而去，使人们仰面不再(zài)看见。

　　然而现在却非常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着几(jǐ)十个星(xīng)星热情款待和盛情款待的意思区别，怎么表达感谢别人请吃饭的眼，冷(lěng)眼。

　　他的口(kǒu)角(jiǎo)上现出微(wēi)笑，似乎自(zì)以为大有深意，而将繁(fán)霜洒在我(wǒ)的园里的野花(huā)草上(shàng)。

　　我不知道(dào)那些花草真(zhēn)叫什么名字，人(rén)们(men)叫他们什么名字。

　　我记得(dé)有一种开过极细小的(de)粉红花，现(xiàn)在还开着(zhe)，但是(shì)更(gèng)极细小了(le)，她(tā)在冷的夜气中(zhōng)，瑟缩地(dì)做(zuò)梦(mèng)，梦见春的到来(lái)，梦见秋的到来，梦见(jiàn)瘦(shòu)的诗人(rén)将眼泪擦在(zài)她最末的(de)花瓣上，告诉她秋虽然(rán)来，冬(dōng)虽(suī)然来，而此后(hòu)接着还是春，蝴(hú)蝶乱飞，蜜(mì)蜂都唱起春词来了。

　　她于(yú)是一笑，虽然颜(yán)色冻得红惨惨地，仍(réng)然(rán)瑟缩着。

　　枣树，他们(men)简直落(luò)尽(jǐn)了叶子(zi)。

　　先(xiān)前，还有一(yī)两个孩(hái)子(zi)来打他们(men)，别人打剩的枣子，现(xiàn)在是(shì)一个(gè)也不剩了(le)，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花的梦(mèng)，秋后要有(yǒu)春(chūn)；

　　他(tā)也(yě)知道落(luò)叶的(de)梦，春后还是秋。

　　他简直落尽(jǐn)叶子，单(dān)剩(shèng)干子，然而脱(tuō)了当初满树是果(guǒ)实和叶子(zi)时候的(de)弧形，欠伸(shēn)得很舒服。

　　但是，有几枝还低(dī)亚着(zhe)，护定他从(cóng)打(dǎ)枣的(de)竿(gān)梢所得(dé)的皮(pí)伤，而(ér)最直最长(zhǎng)的几枝(zhī)，却已(yǐ)默默(mò)地铁似的直刺着奇怪而(ér)高的(de)天空，使天空闪闪地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空(kōng)中圆满的月亮，使月(yuè)亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加(jiā)非常(cháng)之蓝，不(bù)安了，仿佛想离去人间，避(bì)开枣树，只将月亮剩下(xià)。

　　然而月亮也暗暗地躲到(dào)东(dōng)边去了(le)。

　　而(ér)一无所有(yǒu)的干子(zi)，却仍然默默地(dì)铁似的直刺着奇(qí)怪而高的天(tiān)空(kōng)，一(yī)意要制他(tā)的死命，不管他各式各样地䀹着许多蛊惑的眼(yǎn)睛。

　　哇的一声(shēng)，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽而(ér)听(tīng)到夜半的笑声(shēng)，吃吃(chī)地，似(shì)乎(hū)不愿意惊动睡着(zhe)的人，然而四围的空(kōng)气都(dōu)应和着笑(xiào)。

　　夜半，没有(yǒu)别(bié)的人，我即(jí)刻听出这声音就在我(wǒ)嘴里，我(wǒ)也即(jí)刻被(bèi)这笑声所驱逐，回进自己的房。

　　灯火(huǒ)的带子也即(jí)刻(kè)被我旋高(gāo)了(le)。

　　后窗的玻璃(lí)上丁(dīng)丁地响，还有许多(duō)小飞虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久，几个进来了(le)，许是从(cóng)窗纸的破孔(kǒng)进来的。

　　他们一进(jìn)来，又(yòu)在玻璃的灯罩上撞得丁(dīng)丁地(dì)响。

　　一(yī)个从上(shàng)面(miàn)撞进去了，他于是(shì)遇到火，而且我以为(wèi)这火是真的。

　　两三个却(què)休息在灯(dēng)的(de)纸罩上喘气(qì)。

　　那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折(zhé)出波浪纹(wén)的叠(dié)痕，一角还画出一枝猩红色的(de)栀子。

　　猩(xīng)红(hóng)的栀子(zi)开花时，枣(zǎo)树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到(dào)夜(yè)半的笑声；

　　我(wǒ)赶紧砍断我的心绪，看那(nà)老在白纸罩上的小青虫，头(tóu)大尾(wěi)小(xiǎo)，向(xiàng)日(rì)葵子(zi)似的，只有半粒小麦那么大，遍身(shēn)的颜色苍翠得可爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出(chū)烟来，对着灯默默地敬奠这(zhè)些苍(cāng)翠精致的(de)英雄(xióng)们(men)。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释(shì)：

　　①他：在54初期的(de)白(bái)话文中(zhōng)，不(bù)管称(chēng)第三人称的女性或称物都用“他(tā)”。

　　此文中的“他”、“他们”即分(fēn)别指代天(tiān)空、花草、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因寒冷而不舒展，冷(lěng)的哆嗦，发抖。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这是写作(zuò)者深夜里一瞬间(jiān)的感觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意的诱骗(piàn)人，使人(rén)心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元(yuán)稹《景(jǐng)申秋》诗(shī)有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿(lǜ)灌(guàn)木(mù)，春夏开(kāi)白(bái)花(huā)，极香。

　　⑩老：死的(de)意思(sī)。

　　赏析：

　　第一段(duàn)没有(yǒu)从较大场景着笔(bǐ)写秋夜，而是劈(pī)头一句即(jí)以奇特的重复修辞(cí)格凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜头式的表现手(shǒu)法(fǎ)既(jì)强调了两株枣树(shù)傲然(rán)独立、凛然不(bù)可侵犯的(de)精神(shén)风貌，又形成了全文整体意境(jìng)中的骨脊，特别鲜明突出。

　　第二段写深秋(qiū)的夜空，作者先点(diǎn)出并且突出了它(tā)的“奇(qí)怪(guài)而高”，难以捉摸的特点。

　　然后写天(tiān)空与人(rén)间难(nán)以弥合的距离，突(tū)出了它对(duì)人间的冷(lěng)漠无情。

　　再写天空“闪(shǎn)闪的鬼䀹眼，冷(lěng)眼”，更写出了天空的阴险狡(jiǎo)诈，对人间的敌视态度(dù)。

　　最后(hòu)写天空”自以为大有深意”，其实是隐(yǐn)藏杀机的微笑。

　　把(bǎ)繁霜洒在野花草上，自(zì)然是天(tiān)空对人(rén)间生命的虐杀。

　　第三段作者以简约而(ér)异常形象的笔触刻划了(le)小粉红花的(de)形象，善良、弱(ruò)小而富有美丽的梦幻(huàn)，她(tā)出身低(dī)微，不知道名字(zì)，而又十(shí)分柔弱。

　　这(zhè)是一个可爱而(ér)又可怜的(de)形象，象征了当时的青(qīng)年知识分(fēn)子以及(jí)许许多多(duō)倍受(shòu)恶势(shì)力(lì)摧残(cán)压迫(pò)的弱小者。

　　第四、五自然段是(shì)对枣树(shù)的赞美，是全篇的核心。

　　作者饱含深情(qíng)，不惜笔墨塑造枣树(shù)这一战斗者的形象。

　　他饱(bǎo)经沧桑：不仅经繁霜的(de)虐杀，还有孩子(zi)们来(lái)打(dǎ)枣，甚至给他留(liú)下皮伤(shāng)；

　　他(tā)清醒冷静：他知道小粉红花的梦，也知道落叶的梦，他知道有希(xī)望，也(yě)有困(kùn)难(nán)，因而，他(tā)不(bù)靠虚妄的幻(huàn)想支撑自(zì)己(jǐ)，而执着于现实的战斗；

　　他顽强不(bù)屈(qū)：他(tā)认准敌人，绝不放过(guò)，“默默地铁似的直刺(cì)着(zhe)奇怪而高(gāo)的天空”及其帮凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么变化，面(miàn)对顽敌“他(tā)都一意要(yào)制他的(de)死命，不管他各式各样地映(yìng)着许多(duō)蛊惑(huò)的眼睛”，绝不轻(qīng)易退下来。

　　最(zuì)后三段着重写(xiě)小青虫，作者(zhě)以饱含深(shēn)情的笔调(diào)，称颂(sòng)小青虫为追(zhuī)求(qiú)光明(míng)而不(bù)惜牺牲的(de)精神，虽然(rán)小青虫有(yǒu)些莽撞(zhuàng)，有的(de)被烧死，有的“在灯的纸罩上喘气”，但作者对(duì)它(tā)们的斗争热情充满(mǎn)了敬意，因为时代(dài)需要的是“不问成败而(ér)要战斗的人们”，所(suǒ)以作者对(duì)小(xiǎo)青虫(chóng)活(huó)着的表示敬(jìng)意，死(sǐ)了的(de)表示祭奠。

　　作者对小青虫的(de)描写也进一步(bù)衬托了(le)枣树的成熟(shú)、执着和刚强。热情款待和盛情款待的意思区别，怎么表达感谢别人请吃饭>

　　创作背景：

　　此文(wén)写(xiě)于1924年9月的(de)北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相互勾(gōu)结实行统(tǒng)治(zhì)的情况下(xià)，中(zhōng)国(guó)北方的民(mín)主革(gé)命(mìng)处于低潮。

　　同时(shí)，“54”退潮后新文化战线发(fā)生(shēng)了分裂，思想界起(qǐ)了巨大分化，原(yuán)来“同一(yī)战阵(zhèn)中(zhōng)的伙伴(bàn)”，“有的高升(shēng)，有的退隐，有的前(qián)进”，而且(qiě)北京的文化(huà)界和教育界又掀起一股(gǔ)提倡国粹、整理(lǐ)国故，妄图将青年重新拉(lā)回(huí)故(gù)纸堆的复古思潮。

　　面对(duì)这些社会的变故和强大(dà)的统治势力，作者鲁迅不免孤寂(jì)、彷徨，时(shí)而感到一种“成了游勇，布不(bù)成阵”的(de)苦闷，但(dàn)他没有丧失勇气和信心，一方面急切地找寻生力(lì)军，一方面(miàn)孤军(jūn)奋战，坚忍地(dì)进(jìn)行反帝反(fǎn)封建的斗争。

　　这篇散(sàn)文诗，正是(shì)作者在这种思(sī)想情感所作。

鲁(lǔ)迅说：我家门前门(mén)前(qián)有两(liǎng)棵树，一棵(kē)是枣树，另一棵也是(shì)枣(zǎo)树(shù)。是什么意思？

　　这是一种重复(fù)的(de)写(xiě)法。

　　这(zhè)句话出自《秋夜》的第一句(jù)，先描述门口有两颗树，但(dàn)是不说都是(shì)枣树，而是分成两次孙(sūn)并昌说(shuō)，是(shì)一种特(tè)殊蔽弊的重复修辞手法，这(zhè)会给读者(zhě)造(zào)成冲击感，也促进读者去(qù)深思(sī)。

　　第一段没有从较大场景着笔写秋夜(yè)，而是劈头一(yī)句即以奇特的重复修辞格凸现枣树(shù)，如(rú)奇峰(fēng)突热情款待和盛情款待的意思区别，怎么表达感谢别人请吃饭(tū)兀(wù)，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写(xiě)镜头式的(de)表现手(shǒu)法(fǎ)既强调了两株(zhū)枣树(shù)傲(ào)然独立、凛然不可侵犯的(de)精(jīng)神风(fēng)貌，又形成了全文整体意境中的骨脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　象征手法(fǎ)

　　此文通篇采用象征(zhēng)手法，以枣树和天空的尖锐对立和(hé)斗争为轴心(xīn)，精心(xīn)构筑了一个完整(zhěng)的具有强(qiáng)烈时代特(tè)点的意象世界，作者以坚韧顽强的枣(zǎo)树为一方，写了小粉红花的(de)柔弱而有美好的梦(mèng)幻，写小青虫(chóng)追求光明(míng)而又有些莽撞(zhuàng)，写夜游鸟令恶势力丧胆(dǎn)的叫声；

　　以天空为一方，写了星垦，月亮、繁霜(shuāng)，象征了恶势力及则扒其帮凶。

　　敌我双方的象(xiàng)征(zhēng)物互相对(duì)立而又和(hé)谐(xié)统一(yī)，形(xíng)象反映(yìng)了(le)当时社会及(jí)其政治斗争(zhēng)形(xíng)势，从(cóng)而唤起了想象和联想。

　　这(zhè)种用象征手法构筑完整意境的方法(fǎ)，是此文一突出特(tè)点。

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