坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸-橘子百科-橘子都知道

坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现代舞(wǔ)，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞(wǔ)的(de)主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意(yì)思?

　　美(měi)国(guó)人称呼(hū)爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵(jué)士是什(shén)么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的(de)音(yīn)乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了(le)很大(dà)反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也(yě)成为美国(guó)词汇中的(de)常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的(de)知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐(lè)、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融合(hé)。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中(zhōng)会被(bèi)视(shì)为离(lí)调(diào)爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错(cuò)或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切(qiè)进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊(hú)不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到(dào)一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的(de)区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力(lì)的(de)声音(黑(hēi)人(rén)的田(tián)间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美(měi)国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为(wèi)什(shén)么有(yǒu)爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次(cì)是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是(shì)世(shì)袭(xí)的时候(hòu)必(bì)须(xū)降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的(de)长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要(yào)的勋章后一(yī)并授予(yǔ)的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于(yú)美国(guó)，诞生于南部(bù)港口城市(shì)新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即(jí)兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)文化(huà)和欧洲(zhōu)白人(rén)文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至(zhì)纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士(shì)、拉丁爵(jué)士(shì)、融合爵(jué)士等(děng)。

　　爵士(shì)乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳(tiào)舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这一事件进行了(le)报道和评论，立即在社(shè)会(huì)上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过(guò)专门(mén)训(xùn)练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经常(cháng)会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士(shì)乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时(shí)，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行(xíng)曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高(gāo)变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连(lián)接，而(ér)重音(yīn)则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著(zhù)名的爵士乐(lè)大(dà)师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍子(zi)的，每(měi)小节(jié)两(liǎng)拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节(jié)奏背景在低音部始终存(cún)在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分(fēn)音(yīn)效果与规(guī)律(lǜ)的低(dī)音声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲(qū)调(diào)中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐、白人(rén)的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这(zhè)种音(yīn)阶的结构，我们(men)将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯(sī)的部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士(shì)乐的和声(shēng)可以(yǐ)说(shuō)是完全(quán)建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不(bù)同之处，也是(shì)由(yóu)布(bù)鲁斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用的(de)乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量最大(dà)的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做不(bù)到(dào)的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头(tóu)；小号也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上不同的弱(ruò)音器所(suǒ)产(chǎn)生(shēng)的(de)新(xīn)奇的音色以及最高(gāo)音区的几个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以(yǐ)及后(hòu)来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的(de)有(yǒu)力(lì)音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但(dàn)是对于(yú)爵士乐队来说(shuō)，它的气质(zhì)太温顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在音(yīn)色和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使(shǐ)每一件(jiàn)乐器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个(gè)部分——节奏(zòu)组(zǔ)与(yǔ)旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低(dī)音号、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数目并不固定(dìng)；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯(sī)管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般(bān)是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次(cì)中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克(kè)斯管往坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸往(wǎng)全(quán)部用次中音(yīn)的，木(mù)管组会较多地(dì)使(shǐ)用其它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加(jiā)上三四个(gè)小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可以听到这类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而言(yán)，爵士乐的另(lìng)一(yī)大特征是它的发(fā)音方法和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足以使人们(men)绝不会(huì)将它们与任(rèn)何传(chuán)统音乐的(de)音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器(qì)或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机会(huì)听到真(zhēn)正的黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有(yǒu)特(tè)色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用(yòng)的(de)是不同于传(chuán)统观(guān)念的颤音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的(de)变化造成的(de)；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是利(lì)用这种变(biàn)化而(ér)产生富(fù)有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤(chàn)音是有(yǒu)变化的(de)，变化(huà)的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结束时增(zēng)加抖动的(de)幅度(dù)和(hé)速度，更加强了这种技(jì)巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居(jū)住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及他(tā)们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和(hé)音乐(lè)传统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴(nú)隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居(jū)到城市的黑(hēi)人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz