雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流水陈睿怎么了，b站陈睿事件，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国陈睿怎么了，b站陈睿事件都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《陈睿怎么了，b站陈睿事件述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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