随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么-橘子百科-橘子都知道

随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外(wài)放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什(shén)么(me)意思(sī)

　　说明那孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵士(shì)随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在(zài)1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和哗弯评论，立(lì)即在(zài)社会上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们(men)竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生(shēng)出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识(shí)时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问题，被采访者的(de)如(rú)实回(huí)答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这样起(qǐ)源(yuán)的，即(jí)使这些观点(diǎn)看(kàn)上(shàng)去多(duō)么(me)得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈(tán)到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为(wèi)这种音高与音色上的演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国(guó)的(de)一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是(shì)什么(me)意思？为什么(me)有爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是(shì)西方(fāng)的一种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳，因而(ér)爵士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现代一(yī)般授予(yǔ)对社(shè)会有杰出贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是(shì)世(shì)袭的时候必(bì)须(xū)降一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授(shòu)予了一些比较重要(yào)的勋章后一并授(shòu)予(yǔ)的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口城(chéng)市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十(shí)几(jǐ)年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发(fā)展，1917年后转向芝(zhī)加(jiā)哥，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐(lè)风靡(mí)全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评(píng)论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了解些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度(dù)提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确(què)与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下来我(wǒ)们(men)还是(shì)尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的(de)研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不(bù)是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐(lè)的(de)融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一(yī)是(shì)美(měi)国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音(随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么yīn)高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行(xíng)切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这(zhè)一点上不(bù)全这么(me)认(rèn)为(wèi)，他们中大(dà)多(duō)数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是(shì)直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵(jué)士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍(pāi)或四(sì)拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子的(de)节奏背景(jǐng)在低(dī)音部(bù)始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重音位置不规(guī)则的(de)旋律(lǜ)、和(hé)声和(hé)对位(wèi)声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规(guī)律的低音声部(bù)之(zhī)间形成了(le)强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和(hé)通俗歌(gē)曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶(jiē)的结构，我们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立在传统和声(shēng)的(de)基础之上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方(fāng)法上(shàng)极有特(tè)色，完全不同于(yú)传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以来(lái)，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的乐(lè)器之一(yī)；长号(hào)能够奏出(chū)其(qí)他铜(tóng)管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则(zé)以其打击式的有力音响和(hé)演奏和弦(xián)的(de)能(néng)力而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队(duì)中最(zuì)重要的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地(dì)位(wèi)相对(duì)次要一些；圆号(hào)的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色(sè)和音量的控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓(gǔ)组成(chéng)，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三(sān)支小号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目并(bìng)不(bù)固定；木管组(zǔ)通(tōng)常(cháng)由四五支(zhī)萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木(mù)管乐器(qì)，如果编(biān)制(zhì)是五支萨克斯(sī)管，一(yī)般是两支中音、两支(zhī)次中(zhōng)音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有(yǒu)时(shí)也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等等(děng)）的乐队，编制与“大(dà)乐(lè)队”差不多，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个(gè)小提琴(qín)，在(zài)商品(pǐn)录音带中(zhōng)经常可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方法和(hé)音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特(tè)征都足以使人们绝不会将它(tā)们与任何传(chuán)统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多(duō)么(me)地富有特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的是不(bù)同(tóng)于传统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时(shí)也可能是(shì)力度）的有规律的(de)变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化而产生富有(yǒu)生(shēng)命力(lì)的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而(ér)且(qiě)常(cháng)常在一个音临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和(hé)速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑(huá)到预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居住在美(měi)国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化(huà)和(hé)音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到(dào)城市(shì)的黑人的(de)音乐家。