柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

　　关于(yú)柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲(qū)的风格(gé)特点等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是(shì)同时(shí)也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊