雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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