雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃(líng)是什(shén)么意思(sī)等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见119出警收费吗 119出警收费标准是多少(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shè119出警收费吗 119出警收费标准是多少n)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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