古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“1米等于多少厘米换算表，一米等于多少厘米换算单位池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得1米等于多少厘米换算表，一米等于多少厘米换算单位很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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