古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满(王菲是什么星座，王菲是什么星座的人mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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