世界十大名画 排(pái)名(míng)，世界十(shí)大名画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大(dà)名(míng)画 排名，世(shì)界十大(dà)名画简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜(xī)名(míng)画被(bèi)盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界(jiè)的(de)各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年(nián)何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画(huà)是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂(làn)>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画(huà)的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对自(zì)身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为达维特(tè)的学生，安(ān)格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的(de)各个局部忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确(què)是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽宫女.她(tā)的(de)身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了(le)一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露(lù)出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的(de)形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约(yuē)在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用(yòng)画布(bù)代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并(bìng)称文(wén)艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风(fēng)格几北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺术(shù)家(jiā)，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作(zuò)品以描(miáo)绘(huì)马戏(xì)团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术(shù)史上的一次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法(fǎ)国的(de)印(yìn)象学(xué)派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜世界上价(jià)值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中(zhōng)的一支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思(sī)想比中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的(de)画，位居(jū)世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她(tā)有可能是来自(zì)中(zhōng)国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个(gè)北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？方(fāng)向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们(men)用科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那么(me)就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未(wèi)接的(de)秘密之外，这(zhè)副画的经(jīng)历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱(ài)国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的(de)公寓里画了(le)两年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的(de)人(rén)到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的(de)真正用意是什么(me)，也许都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌子的(de)正中间(jiān),他的门(mén)徒们分别坐在(zài)他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人(rén)来说对于(yú)画(huà)中所要表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为都刻画(huà)的(de)细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和(hé)国政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人(rén)心的形象艺术(shù)语言(yán)，控诉(sù)了法西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴(bào)行(xíng)，位列世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵高他的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会很单(dān)纯(chún)的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代(dài)文化中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出(chū)画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约(yuē)现代艺(yì)术博(bó)物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在(zài)这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝(jué)望的(de)状态(tài)下(xià)梵高(gāo)看(kàn)到了他(tā)心中这世界上(shàng)最(zuì)美(měi)的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格去(qù)要求，确实存在(zài)很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与(yǔ)规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在规(guī)则(zé)之外来思考，才能创造出新的(de)、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？　　《向日葵》我们在小学(xué)的美(měi)术课(kè)本(běn)上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者(zhě)说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的(de)火焰一般，细(xì)碎(suì)的(de)花瓣(bàn)和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍(biàn)画(huà)布的(de)火焰，显出(chū)画(huà)家(jiā)狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最平常最简单的(de)东西中表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的(de)信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波提切(qiè)利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因(yīn)为(wèi)他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁(bì)画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上(shàng)最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意(yì)志(zhì)与力量(liàng)，显示了艺术家在写实(shí)的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法国(guó)立体主义的新(xīn)局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后(hòu)产(chǎn)生作(zuò)呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘(huì)画得到空前的发(fā)展，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域(yù)。

　　不仅(jǐn)在(zài)美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象(xiàng)

　　日出印象(xiàng)是莫奈(nài)在1873年(nián)在(zài)阿弗尔港口创作(zuò)的一幅写生画，当时(shí)莫奈(nài)并没有给它命名(míng)，直到一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画(huà)是"对(duì)美与真实(shí)的否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画起了个(gè)题目《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景写生画(huà)，整(zhěng)个(gè)画面笼罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触画得非常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时，海(hǎi)上雾(wù)气(qì)迷朦，水中反射着天空和太阳(yáng)的(de)颜色.岸上(shàng)景色(sè)隐(yǐn)隐(yǐn)约约，模模糊糊(hú)看不清(qīng)，给人一(yī)种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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