古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法tyle="text-align: center;">

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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