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建军是哪一年世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被(bèi)盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世(shì)界的(de)各(gè)个地方都沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是(shì)那不(bù)勒(lēi)斯人，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于(yú)1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年(nián)的(de)画(huà)风(fēng)比较写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是(shì)出于(yú)茫(máng)然的不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观(guān)众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维特的学(xué)生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他(tā)“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一(yī)幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这(zhè)个(gè)以大半个后背(bèi)展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是我们的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅(fú)画中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目(mù)光中(zhōng)流(liú)露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩(pèi)戴的(de)一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部(bù)的(de)阴(yīn)影里(lǐ)似隐似(shì)现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代(dài)替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅具(jù)有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺(yì)术历程(chéng)中的重大转折(zhé)，而(ér)且也(yě)是两方现代(dài)艺术(shù)史上的(de)一次革(gé)命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主义运(yùn)动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的印(yìn)象学派画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他(tā)的(de)一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不人的(de)代表作(zu建军是哪一年ò)之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的(de)是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世(shì)界上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学(xué)习(xí)成本最(zuì)低的(de)一种艺术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史(shǐ)和(hé)思(sī)想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的人(rén)都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都在看着你的(de)女(nǚ)人的(de)画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(n建军是哪一年à)丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一(yī)个(gè)富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学(xué)者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去，都会(huì)感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画的(de)背(bèi)后(hòu)还(hái)隐藏(cáng)着第(dì)二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同(tóng)的(de)绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像还(hái)原，那么(me)就(jiù)会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了(le)两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画(huà)的(de)真正(zhèng)用意是(shì)什(shén)么，也(yě)许都不(bù)那么重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在(zài)桌子的(de)正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为其中有(yǒu)人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史的人(rén)来(lái)说对于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人(rén)物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙(yá)共(gòng)和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的(de)注意(yì)力吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对(duì)巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的(de)民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在(zài)世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代(dài)文化中最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅(fú)画(huà)展示(shì)了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的(de)景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在(zài)骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的(de)情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽约现代(dài)艺术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在(zài)这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神(shén)病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极(jí)大(dà)的(de)争(zhēng)议和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因(yīn)为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝(jué)对(duì)地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去(qù)要求，确(què)实存在很多不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中(zhōng)是无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一(yī)幅作品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的(de)漫长(zhǎng)历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画(huà)面(miàn)，整幅(fú)画(huà)尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热(rè)般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平(píng)常最简(jiǎn)单(dān)的东西中表(biǎo)达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物(wù)的体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那(nà)样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切(qiè)，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁(bì)画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实(shí)的(de)基础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似(shì)的相互交(jiāo)流，这里表现了(le)充满精(jīng)力(lì)的(de)老人和年轻(qīng)而美(měi)丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和(hé)被(bèi)创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不(bù)论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大名画这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历(lì)史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一(yī)画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来(lái)自社会各(gè)方面的(de)嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的十几年(nián)中竟使法国的立(lì)体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大(dà)的共(gòng)鸣。