雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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