雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃(líng)，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形。<略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音/p>

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音