雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(y台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁ǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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