雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文)说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文)。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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