雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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