古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读-橘子百科-橘子都知道

古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排(pái)名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国，其至(zhì)在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的夫人是那(nà)不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的(de)世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或(huò)许可(kě)以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大(dà)修道(dào)院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没有定(dìng)论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的不安(ān)和对(duì)自(zì)身(shēn)悲(bēi)剧(jù)的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各(gè)个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的(de)画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个(gè)后背展现给(gěi)我们的(de)美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都(dōu)是出于德(dé)•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是(shì)距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作(zuò)品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也(yě)是两(liǎng)方(fāng)现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的(de)诞(dàn)生。

　　日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜世界(jiè)上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触到，也(yě)是学(xué)习成(chéng)本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了(le)世界十(shí)大(dà)名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国十(shí)大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名(míng)气无需(xū)多(duō)言(yán)，几乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前(qián)不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学(xué)者(zhě)认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲之命(mìng)绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图(tú)像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于(yú)画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅(fú)画的(de)，他(tā)画这幅画的(de)真正用意是(shì)什(shén)么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第(dì)二(èr)，而且是唯一一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第(dì)二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们(men)中有一个(gè)人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西方(fāng)历史的人(rén)来说对于(yú)画中所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和(hé)意(yì)境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托(tuō)，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘(huì)画的(de)目的是将全世界的(de)注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主(zhǔ)义(yì)力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义风格，古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立(lì)体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人(rén)心的(de)形(xíng)象艺术(shù)语言，控(kòng)诉(sù)了(le)法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的(de)背景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵(fàn)高(gāo)他的(de)作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大(dà)名画排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时(shí)梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这种一(yī)无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而(ér)安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能(néng)是对的(de)，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能(néng)不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规(guī)则中是(shì)无法做出创造(zào)性的东西，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的(de)向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了(le)艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术(shù)家(jiā)的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常(cháng)最(zuì)简单的东西中表达(dá)出自己的(de)情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现十分出色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对待一切(qiè)，她对(duì)于(yú)生活的(de)未来不是充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这副(fù)画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与(yǔ)力量，显示了艺术(shù)家在(zài)写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的陆(lù)地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满精力的(de)老(lǎo)人(rén)和(hé)年轻而(ér)美(měi)丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出世(shì)界(jiè)十大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历(lì)史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是(shì)我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立体主(zhǔ)义的(de)新局面，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也成(chéng)了这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来自社会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅(fú)画在以后(hòu)的十几年(nián)中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他(tā)领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大(dà)的共鸣。