柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么(me)好的(de)言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达(dá)感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思)，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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