韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻(wén)已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司(sī)”到被曝(pù)贪(tān)污(wū)39亿人(rén)民币，一(yī)举一动都在微博网友的(de)注(zhù)视(shì)下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿(sù)如何(hé)，一个(gè)韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女时代开创(chuàng)韩(hán)流“女帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出道的女(nǚ)团(tuán)，被称为韩(hán)国“二代女团莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗”。在2007年(nián)以前的很久(jiǔ)一段(duàn)时间里(lǐ)，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男(nán)子偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有机会(huì)和当时(shí)大热的(de)男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女时(shí)代(dài)，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在(zài)当年，少(shǎo)女时(shí)代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前(qián)的练习(xí)时长都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是(shì)穿着简单(dān)的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的(de)样(yàng)子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌(gē)瞬间(jiān)成为(wèi)各大(dà)音乐排(pái)行榜(bǎng)的榜首，在当(dāng)年的韩国三大(dà)电视台(tái)拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带(dài)着少(shǎo)女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少(shǎo)女时(shí)代在(zài)当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变(biàn)的少女时代(dài)一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩(hán)流真正在中国(guó)被熟知，正是(shì)从(cóng)少女时(shí)代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早将(jiāng)韩流输(shū)出至全(quán)世界的韩(hán)国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第(dì)一(yī)批(pī)在美国获得成功的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大(dà)火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲(qū)榜第76位(wèi)，成为(wèi)首个打入(rù)此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开了日本市场。在(zài)以(yǐ)前(qián)，日(rì)本的韩流粉丝(sī)只停留(liú)在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大(dà)多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速发(fā)展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了第一个(gè)威胁到男(nán)团地位的女子团体，但打(dǎ)破男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代也(yě)曾遭到男团粉(fěn)丝(sī)们的(de)抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光度(dù)，让她们经常(cháng)与男(nán)团互动，一起(qǐ)做节目(mù)出(chū)广告，没想到却适(shì)得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集体参(cān)加梦想演(yǎn)唱会时，台下的(de)观众在她们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女(nǚ)时代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样(yàng)的(de)“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过(guò)这并不能(néng)够阻(zǔ)碍女团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内外的热度还在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国内的女团(tuán)也开始群雄争霸(bà)。随着女团市(shì)场(chǎng)的竞(jìng)争日趋激(jī)烈，为(wèi)了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不(bù)少(shǎo)女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表现(xiàn)得最为明显。也许(xǔ)二代(dài)女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力于用强势性感风(fēng)打开男性粉丝的(de)市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是(shì)走性感风、突出女性化特征的(de)女团。

她们在(zài)着装及唱跳(tiào)风(fēng)格上更博(bó)人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服(fú)装元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这种从可(kě)爱风到(dào)性(xìng)感风的转(zhuǎn)变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但随着女团(tuán)服装(zhuāng)越(yuè)来越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗(àn)示(shì)的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视台的审核，有不少(shǎo)这段(duàn)时期的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许(xǔ)是(shì)败(bài)给了女粉丝(sī)强大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐渐发(fā)现(xiàn)，至少在如今(jīn)的市场上(shàng)，得(dé)女(nǚ)粉者才得天(tiān)下。从(cóng)第(dì)四代开始，女子团(tuán)体的风(fēng)格(gé)变得更多(duō)元。

而近(jìn)年来韩国(guó)女权运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女性主题叙事打造(zào)成了韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业(yè)自然也(yě)受到(dào)影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众(zhòng)的性(xìng)感风(fēng)逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)过去式(shì)，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在过去，女团成员(yuán)是被打造(zào)出的产物，被动地接受(shòu)着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完全(quán)主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被西方媒体(tǐ)看(kàn)作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打造出(chū)的完(wán)美偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女团展现出了截然(rán)不同的一(yī)面，她们(men)每一次(cì)露面都在传(chuán)递(dì)更完整(zhěng)、更真实的现代女性(xìng)形象(xiàng)。

研究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我们一直喜欢女(nǚ)性(xìng)能够(gòu)传达一(yī)些赋权(quán)的信息，即使它是一种被编(biān)纂和商(shāng)业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近(jìn)年来(lái)的成功(gōng)正是(shì)因为(wèi)她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人(rén)格独立(lì)的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里(lǐ)能产生(shēng)更大利润的还(hái)是男(nán)团。一(yī)直(zhí)以(yǐ)来(lái)，女子(zi)团体的利润都(dōu)低于(yú)男子团(tuán)体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国内团体，男子团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数(shù)据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男(nán)团的专(zhuān)辑销量更高(gāo)。去年(nián)有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团或男歌(莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗gē)手(shǒu)创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标(biāo)受众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常(cháng)受众群体比较有限，而(ér)女团则(zé)旨在吸(xī)引更广泛(fàn)的听众。

一(yī)方面，女团的音(yīn)乐更(gèng)友好，更(gèng)容易唱，而(ér)且其(qí)编舞容(róng)易被更(gèng)多(duō)的观众群所接受。女(nǚ)团会优先(xiān)考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得成功后，进而(ér)取得了(le)更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上(shàng)表(biǎo)演的(de)机会(huì)。而男团(tuán)一直更注重提(tí)高专辑(jí)销量，并(bìng)建(jiàn)立(lì)极(jí)其忠(zhōng)诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不(bù)过这(zhè)样的局面也许会(huì)在未来(lái)很快发生改变(biàn)，一(yī)旦(dàn)女团投入更多资(zī)金，她们(men)的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好(hǎo)的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因(yīn)为(wèi)一开(kāi)始花在支持那(nà)些女(nǚ)团上(shàng)的(de)钱少。”

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