雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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