雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984两斤大概有多重参照物，2斤有多重？>两斤大概有多重参照物，2斤有多重？年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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