雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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