古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jī不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包n)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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