雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗(líng)》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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