柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)以及柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第一(yī)钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间接(jiē)地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少)己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少