南音琵琶(pá)入(rù)门指法(fǎ)图解，南(nán)音琵(pí)琶入门指法图片(piàn)是南音琵琶常见(jiàn)的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量(liàng)外(wài)突，面板和(hé)手(shǒu)背面呈(chéng)斜(xié)状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向(xiàng)外前(qián)方稍稍抬出，食(shí)指(zhǐ)、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端(duān)要(yào)一样齐；快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手(shǒu)指(zhǐ)需要(yào)“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力度(dù)在(zài)于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指要(yào)有摩擦的感觉的。

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南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵(pí)琶入门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民(mín)族乐队和多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关节的(de)运(yùn)动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一按音之后(hòu)，接(jiē)着在相(xiāng)品位(wèi)上作(zuò)向左(zuǒ)内方或向外方一(yī)拨，然后离(lí)开(kāi)弦身(shēn)，带(dài)起一个(gè)较弱(ruò)或(huò)稍强的(de)音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成(chéng)下(xià)行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法(fǎ)：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦身按在相品位上，用(yòng)中指(zhǐ)或名指在下面(miàn)搔弦(xián)发(fā)音（如(rú)用左(zuǒ)手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则(zé)可在左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指中选(xuǎn)择一(yī)较方(fāng)便的指(zhǐ)头去搔(sāo)弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同(tóng)一(yī)条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端（一(yī)般用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连(lián)续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但(dàn)在速度(dù)上(shàng)则较(jiào)夹弹快(kuài)一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般(bān)作(zuò)八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中(zhōng)指甲向(xiàng)左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻(lín)的两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名(míng)指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦向左(zuǒ)飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面(miàn)的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料

　俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口　琵(pí)琶的发(fā)展，是从四相到六(liù)相；从(cóng)无品(pǐn)到(dào)少品，从少(shǎo)品到多品(pǐn)；从(cóng)用拨子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再到竖(shù)抱。

　俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面(miàn)，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶(pá)半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱着琵琶出(chū)来时（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传派的形成，是因其演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的(de)如(rú)唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革(gé)反过来又要求演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传(chuán)派的形成，与(yǔ)琵(pí)琶(pá)乐(lè)器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相辅相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构成了琵(pí)琶(pá)演奏艺(yì)术传(chuán)派(pài)艺术的存(cún)在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵(pí)琶

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