柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思)乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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