世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画 排(pái)名，世(shì)界十(shí)大(dà)名(míng)画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的(de)名画(huà)之(zhī)一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名(míng)画 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不(bù)寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在世界的各个地(dì)方都沸腾(téng)起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画(huà)上的夫人是(shì)那不(bù)勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大(dà)的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大(dà)利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣(shèng)母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月(yuè)虽没有定论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比较写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的(de)代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡(fán)高又有什(shén)么(me)新的(de)理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的(de)抨击，人们(men)说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评(píng)他(tā)“把人(rén)体的(de)各个(gè)局部忽而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是(shì)我们的(de)视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之(zhī)处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环(huán)，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部(bù)的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是(shì)出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘(huì)画的(de)杰(jié)出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文(wén)艺(yì)复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具(jù)有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中的重大(dà)转折，而且也(yě)是(shì)两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的一次(cì)革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称(chēng)之为整(zhěng)个(gè)印(yìn)象派和他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更(gèng)珍贵(guì)的(de)东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历(lì)史和思(sī)想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下(xià)面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第(dì)一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇(qí)在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不(bù)久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕(yù)家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多光谱扫描发(fā)现了(le)三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像还(hái)原(yuán)，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文(wén)森(sēn)特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应(yīng)该(gāi)被(bèi)送回(huí)意大利，在他的(de)公寓(yù)里(lǐ)画了(le)两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的真正用意(yì)是什(shén)么(me)，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是(shì)唯(wéi)一(yī)一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌(zhuō)子(zi)的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为(wèi)其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是(shì)来(lái)自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门(mén)徒们(men)说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人(rén)要(yào)出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一(yī)时(shí)刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方(fāng)历史的人来说(shuō)对于(yú)画(huà)中所要(yào)表达的意思和意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的(de)从绘画手法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的(de)神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及(jí)行为都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会(huì)西(xī)班牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯(fēng)狂轰(hōng)炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘(huì)画的目的是将全世界的注意力吸引到德(dé)国(guó)轰(hōng)炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰(hōng)炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超(chāo)现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手法(fǎ)相结合(hé)，并借助几何线的(de)组合，以激(jī)动人(rén)心的形(xíng)象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的(de)村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔跳(tiào)动(dòng)的(de)轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这(zhè)里(lǐ)找到(dào)。

　　在(zài)创作这(zhè)副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对地(dì)准确，那(nà)就(jiù)很(hěn)可能(néng)不这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中(zhōng)是(shì)无法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出(chū)规(guī)则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美(měi)术课本上别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人(rén)能理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵(kuí)的黄(huáng)色(sè)画得极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般(bān)的(de)生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的(de)东西中表达出(chū)自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作的一(yī)幅(fú)画(huà)，这(zhè)幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的(de)体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活(huó)的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是波提切(qiè)利矛(máo)盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他(tā)是被迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的(de)相互(hù)交(jiāo)流，这(zhè)里表现(xiàn)了(le)充满精力的(de)老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和(hé)被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于大师(shī)的才华，不论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能(néng)创作(zuò)出世(shì)界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的(de)画，当(dāng)然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的(de)艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的立体主义(yì)绘画得(dé)到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学(xué)、音(yīn)乐(lè)上(shàng)，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印(yìn)象是莫(mò)奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一(yī)幅写(xiě)生画，当时莫(mò)奈并没有给(gěi)它命名(míng)，直(zhí)到一名新闻(wén)记者(zhě)讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真实的否定，只能给(gěi)人一种印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈于是就(jiù)给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景(jǐng)写生画，整(zhěng)个画面笼罩(zhào)在(zài)稀薄的(de)灰(huī)色调中，笔触画(huà)得非常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾(wù)气(qì)交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十(shí)大名画

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