京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除(chú)净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色称(chēng)为生行。

　　按其(qí)扮演的(de)人(rén)物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点(diǎn)，大(dà)致分为(wèi)老生、小生(shēng)、外、末(mò)、武(wǔ)生和(hé)娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是(shì)素(sù)脸,也就(jiù)是(shì)内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演(yǎn)各种(zhǒng)不同年龄(líng)、性格、身份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不(bù)干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红(hóng)净，在(zài)表(biǎo)演风格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生(shēng)、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂(zá)剧所称(chēng)的(de)“生(shēng)”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演社会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色(sè)制(zhì)度发(fā)展而(ér)来，按照(zhào)南(nán)昆的(de)路子，包括老生(shēng)、副(fù)末、老外三(sān)个家门，约在(zài)清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可(kě)分为生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须(xū)生(shēng)(老生)、红(hóng)生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦(dàn):用本噪(zào)子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名(míng)武净(jìng)，武二(èr)花(huā)脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多为中年(nián)以上(shàng)的(de)男性。

　　实际末(mò)行专司引戏(xì)职能(néng)，如打头出(chū)场者，反(fǎn)其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文(wén)人(rén)，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四(sì)大徽班陆续(xù)进入北(běi)京，他们与来自湖(hú)北(běi)的汉调(diào)艺人合作(zuò)，同时(shí)又(yòu)接(jiē)受了昆曲、秦(qín)腔的(de)部(bù)分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过不断的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快速发展，直至(zhì)民(mín)国得(dé)到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播(bō)中国传统艺(yì)术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发展(zhǎn)，不是某个(gè)人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期艺(yì)术实(shí)践中，对生活(huó)现象(xiàng)的观察、体(tǐ)验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的(de)不断分析(xī)、判断，作出评(píng)价，才逐步形(xíng)成了一整套(tào)完整的(de)艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记载(zài)，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某些地方(fāng)戏(xì)中净(jìng)的别称）所戴(dài)面具和参军戏副(fù)净(jìng)的涂(tú)面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之(zhī)后(hòu)，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧(jù)多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可(kě)是加官(guān)、财神、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式的(de)由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是(shì)和演员(yuán)一(yī)起出现在舞台上(shàng)的活的(de)艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱中具(jù)有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱多是(shì)曲眉合(hé)目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低(dī)曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特(tè)殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一(yī)种(zhǒng)类型(xíng)的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按照(zhào)乐(lè)谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物(wù)为(wèi)采用某些(xiē)色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包(bāo)拯、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的(de)色画方法，基本(běn)上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸张姓与什么姓是世仇 全国张姓是一家吗。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧(jù)中人的(de)性格(gé)、心理和生(shēng)理上(shàng)的特(tè)征，以此来(lái)为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来(lái)，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由(yóu)表及里、由浅到(dào)深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有民(mín)族特色的、以人的面部为表现手段(duàn)的图案艺(yì)术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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