古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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